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October 26 。爱好者10。26
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Philippiens
都满了。
事实上。生活永远会比Arrangement更满。
因为心是空的。
而需要不断用垃圾
填充。
掩埋。
覆盖。
直到腐败。
妈的我就用这词
十七大一开丫就开始敏感开始瘙痒
凭什么
不吝
。 October 08 马路电影与专业男人nile大哥气愤地说,你看看你,这么写显得你多不专业!我轻轻的回答,我本来也不是什么专业的人. 专业和不专业的电影人怎样区分呢?专业人士大概懂得什么是所谓的公路电影,他们不会叫它们"马路电影",而专业外的看客只听妈妈说过小时候和姥姥看露天的往事;专业人士懂得"开麦拉",而普通人只知道"action"这更加时髦的喊法.但是有一点是相同的,那就是专业的电影人和不专业的电影爱好者们在他们成长的过程中通常都会问这样一个问题:你看的次数最多的电影是哪部?
要问哪部电影需要看上7遍以上,我要推荐的是:德州巴黎.为什么是"7"呢?没什么原因,不专业的人通常都是这么随意的,我想.
要详述原因吗,其实每个人的想法和做法不尽相同.有些人因为太过喜欢或者崇拜wenders,但是有些喜欢或崇拜的人并不想哪怕多看一次,有些人因为碰巧的做法凑成了和大多数人一样的想法,但这一切都并非故意.比如以个人经验述之,我多次按下倒退键和多次重看的原因,是因为和周小b有一句没一句的短信聊天造成.而内容关乎一个傻子和一个白痴,关于一切不切实际的扯淡和发泄.
在看到这部电影的大概一个月前,我先听到了周小b传来的电影原声音乐,那时的我,不曾想到会看到这样的电影画面:苍凉的大漠.不知是电影让沙漠生动,还是沙漠令电影动容.景物色彩饱和,人物个性鲜明.看到后面一些,才知道,这个地方叫托林格勒.色彩的动容与质朴的表演并不矛盾,就像碟片制作者在封页上描述的那样,女主角金斯基"没有以美艳为武器炫耀观众",影片也没有以美丽质朴的大地向任何一个真诚的报以掌声和重复按下播放键的观众炫耀.接受它的人和它本身一样质朴,且落寞.
质朴落寞到何种程度?这是影片中的一段对话:
我已经有四年没有见过他了.
四年中可以发生很多事,各种各样的问题，各种各样的疾病. 有时人们会很伤感,要摆脱它需要付出代价. 四年是很长的时间吗? 对一个小孩子来说,是他的半生. 彩色的房子,彩色的天空,彩色的公路,彩色的便利店,彩色的草,还有彩色的草鞋.不知道生活在这样彩色环境下的人是否都留着时髦的胡子,过着快乐的小日子.其间我问小b什么是公路电影,他回:马路电影.后来又追了一条过来,我想他是想到什么更好的答案了,丫说:"可能源于美国那些贯穿大陆的公路吧".我靠,正经点儿了终于.
我们的对话没什么意思.有意思的是两个男人之间的对话:
男人问男人:"你要去什么地方特拉维斯?那边有什么?"我随他眼光望去,铁轨那头无边无际,多希望镜头能推的远些再远些,让我看清,是什么在闪耀着那样的美丽. 特拉维斯说:你会离开我吗?
男人说:我不会离开你的. 特拉维斯:我不介意你离开我. 他们开着那辆667djp又上路了.特拉维斯开始吃东西和说话了,他的身体开始记起怎么开车.慢慢的,他记起了更多,或者说,他一直没有忘记什么,在这难熬的四年里,在他可爱的小儿子的半生里.小儿子不仅可爱,而且聪明,他说:我觉得他还爱她,通过他看她的眼神,但(电影里的她)不是她,那只是电影中的她(影象移植),很久以前的她(时间转换),在很遥远很遥远的一个星系上(空间位移).他真是个电影奇才,或许,他的后半生该去做个影评人.
现在,为了应付这聪明的小家伙,特拉维斯要努力学着去做一个爸爸了.
你想做个富爸爸? 特拉维斯:不. 你想做个穷爸爸? 特拉维斯:不. 那你要做什么样子的? 特拉维斯:介于二者之间. 没有两者之间的,那你要做什么样子的? 特拉维斯:富的. 小男孩终于同意与乔装打扮下的的"富爸"一起走路回家,我丝毫不会认为这个男孩有多么势力或者其他不好的形容词,你想到的话可以给我补充,因为我实在不想去想,没有必要.不应该太苛责小孩儿,毕竟在他没理由对前半生一直没出现过的一个陌生爸爸抱有完美的接受姿态.又不是圣人,而况他只是一个孩子.
孩子说完了我们说说疯子.我不知道什么时候当我走在三环的某个天桥也会听到有个疯子说出这样哲理的话:你们肯定会在没有防备时被抓的,这是个警告,我可以用我母亲的人头担保,就着上帝的名义,每个人只要不是石头,都能理解死亡的意义.它们会在睡梦中侵袭你,它们会在洗澡时咬死你,它们会在跑车里拖去你的生命,绝对无处可逃.在这个上帝遗弃的山谷,在这里我歇斯底里的叫喊,传到受诅咒的莫哈维沙漠,通过它洗清一切罪恶,扩散到山谷的每一个角落.在这里安全不知为何物,根本没有安全的所在...
孩子,疯子,还有,妻子.金斯基的表演很朴素,朴素怎么理解呢?就是从来不时髦,也从来没假装过时髦的女人.那种美丽自然天成毫不做作,我喜欢说这样的女人是帅的.那是我对女人的最高褒奖,任何人疯狂的爱上一个太帅的女人,做出怎样疯狂的事情都是可以理解的.但是将嫉妒理解为爱的标记的想法似乎属于个体行为而不具有普遍意义,即使是在爱得疯狂的感情领域.一句话总结我要说的:人品问题.
最终母子团聚,男人又开始上路,大概又要回到那无人的沙漠,路口右拐.重新开始流浪的生活.显然,他明白自己的问题所在,是个很专业的男人,我觉得.
朗读者戈达尔的片子看起来可真费劲.有人憎恨盗版碟制作者在封面上狗尾续貂的文字介绍,我这次(也仅仅是这一次)却要为此大加击赏.如果没有那段文字,我不确定我可以精神振作的看完这部<小兵>.戈达尔携夫人安娜.卡莉娜共同完成的一部艰涩的力作.但我在此不得不先引述一下封面上的介绍文字:"恐怖活动离我们并不遥远.在这些深度描写恐怖分子的电影中,不同程度上会对他们有美化,或许还会有观众的同情和对政权意识形态宣传的质疑.或许在全世界那么多那么多的有理想的恐怖分子中总有一部分有着如片中布鲁诺那样的尴尬吧..." 竟然有人将恐怖分子说成是有理想的,突然想到当初在跟高手玩cs时高手说过的一句意味深长的话:当警没前途,一定要当匪.也许这也是理想主义的呈现方式之一吧.
拉登在今年九月给美国大众和气粗的美国政府来点小小的心理负担,一些不修边幅的自拍视频挑战着布什脆弱而易怒的神经系统.他是在为理想而战还是在跟时刻想至他于死地的美国佬们死磕斗气到底呢?布鲁诺的坚贞不渝誓死不招的精神被戈达尔解释为不知道为什么或许是面子原因,虽然自己也不懂得什么原则什么立场什么态度,但是依旧有不能放弃的坚持与不屈不挠,立场的"软化"如此之难,而造成这样局面更多来自于信念以外的东西.正如创作者所述:"我们无从了解恐怖分子的生活以及心理,也不能确信戈达尔描写的布鲁诺是不是那一部分恐怖分子的真实状况,更不知道他们从事这样的事业是因为真正的理想还是不得不的困境.正如片中布鲁诺对维罗尼卡反复强调这又比理想更重要的东西,而且还有好多."
在布鲁诺的每一次对话中,戈达尔都恣意加入暗示主人公心理发展的大量画外音,说实话,我喜欢这个,伍迪也经常这么玩儿的.比如影片一开始他就说"我因太老而当不了主角",相当有意思的旁白.又比如布鲁诺对维罗尼卡说的,"贝多芬因为凝重适合深夜,海顿则适合清早..."海顿是"交响乐之父",他的g大调第九十四号交响曲<惊愕>比较闻名.据说此曲的目的是为了嘲笑那些坐在包厢中的对音乐不懂装懂,而又附庸风雅的贵妇人们,在安详柔和的弱奏之后突然加入一个全乐队合奏的很强的属七和弦.这是海顿的深刻;而"乐圣"贝多芬,你可以说他的贝九深刻凝重,但是欢乐颂确实雀跃而清新的...对不起,这些实在与题无关,只是暗示我心理发展的画外音而已.
又到了介绍的环节,免得人们看了我写的东西比没看更加一头雾水,戈达尔饰演的布鲁诺是个"法国情报局记者",至少他自己是这么形容的.而别人则都认为他是一个"无间道".最大的特色就是在两边都吃力不讨好.怪不得他会写出"无痛的五月","六月,切入心脏"."彼此相爱"等等的报道.
那么安娜呢? 两个情报人员互相调侃:
我打赌你想调侃她. 不,我只调侃我喜欢的女孩. 你只要跟她待够5分钟,你就会喜欢上她的. 你赌多少钱? 我不知道,50美元,如果你想的话. 50美元我是不会喜欢上她的. 布鲁诺喜欢女人不化妆,也喜欢女人点烟的样子.也许因为这些,他输了这50美元,这个"她"自然指的就是安娜.再后来布鲁诺问:你为什么爱我?维罗尼卡回答:我不知道,因为我疯了.也许这能够为你说明他俩之间的关系.
这部影片不是演出来的,因为戈达尔蔑视演员吗?虽然他的确借布鲁诺之口说过他们"只是被人使唤,我蔑视演员.你叫他们笑他们就笑,你叫她们哭她们就哭,你叫他们爬他们就爬.我觉得很古怪"这样大逆不道的话,但是戈达尔觉得没什么,这就是他最根深蒂固也最真实的想法.但是这不是我认为他不靠演员演习来表达问题的原因.或许你可以在这之前加一个"之一"的形容词.这是一部被朗读的电影,导演担当了演员,而演员担当了工具.戈达尔携妻子以身试法.大量的旁白和与影片本身内容相距甚远的台词泄露了他的这个秘密:
布鲁诺说:我喜欢德国,因为我喜欢杜贝利和路易斯.阿拉根的电影;我喜欢德国,因为我喜欢贝多芬.因为西班牙所以我不喜欢贝科拉,但因贝科拉拉的存在所以我喜欢西班牙;我喜欢美国因为我喜欢他们的车;我不喜欢阿拉伯,因为我不喜欢沙漠,也不喜欢劳伦斯上校,不喜欢地中海和阿尔贝特...阿拉伯很慵懒,但我没什么可反对他们;对中国也没什么偏见,不,我想忽略他们...
他还说:年纪对女人来说是很不公平的,女人不能超过25岁.女人自杀的方式多选择跳下地铁或者窗户,因为他们皆不能回头,无法打乱自己最开始的企图.而男人则多选择割腕.他们都既勇敢又胆小.
真他妈聒噪.
维罗尼卡则只是说:有理想是非常重要的,而法国人没理想.对德国人来说,他们有理想,对阿根廷人来说,他们则没有.虽然我知道,她也是替戈达尔说的.
似乎这些都还不够,戈达尔还有一堆喋喋不休的旁白,有着一些跟电影内容靠点边儿的解释"一个人始终不得就变得像自杀一样,艰难而进行不尽.你始终会给自己太多的理由,去解释为什么这一次又无法叩动扳机.也许只是莫名其妙的几秒迟疑.或是内心的某种顽疾.那是无法杀人的沮丧","我想人人都有理想,但他们都在失去一些更重要的东西.上帝也有理想",他强调着一些关于电影拍摄的观念,比如"照相是事实,电影也一样的真实",个人的一些偏激的看法,对决定:"因为我不知道一切,于是就否定一切",对死亡:"作为一个现实家,死亡是有优势的,这个优势便是:不会再死","对男人:"生命说女人是正确的,却把死亡给了男人.又比理想更重要的东西,比不被征服更重要的东西", 对真理:"也许男人不停的像淘金者一样说:寻找真理.而没有挖河床,他们挖得是真理."对智慧:" 力量比智慧更重要"...戈达尔评价列宁时说"他调和了左翼和右翼的关系",并且也让列宁解释了布鲁诺的未来:"革命事业没有容易的任务,也没有容易的方法".
戈达尔是个朗读者,这是在每秒呈现出24次的真理.
你嫉妒我和月亮的关系月亮牌说:他是一个神童. 没错儿,但维也纳到处都是神童.即使你并没有系统或疏松的世界音乐史知识,只要你花上2个小时看过那部叫做<莫扎特传>的电影,就可以很认同之前我说的这句话.这也是影片中那个叫佐治的音乐老师说的.他和我的见解雷同,或者说,我和他的.
当然我现在要说的不是莫扎特,而是另外一个虚构出来的音乐天才,只是,你看我连他的名字都没有记住.因为这只是连环故事的一个开头.这样他名字的作用可暂与路人甲乙丙或丁同.
佐治带着甲乙丙丁回了家,他对生活困顿的妻子说:"我们不养他会损失很多".于是他开始用一些"科学方法"研究天才拉琴的技巧.但是他不知道,天才并不懂什么是运弓法和左手分节法,不懂断奏,即兴弹法和品位,还有去他妈的音乐理论,天才一般最鄙视的就在此列.拉小提琴只需灵感,当然,这话只对天才奏效.佐治当然知道这点,于是他雄心勃勃,不仅是运气问题,他更想让世人知道是谁教出的这个小神童,但是若这神童在历史上确有其人,那么大多数世人现在都会知道是谁毁了他.不是小提琴上的魔咒,而是对皇家权势的附和与屈从.
佐治说莫扎特在凡尔赛宫演奏时候也是用儿童小提琴,这个事实很难以想象,于是我还特地翻出了之前提及的<莫扎特传>来看,可惜那个演员年老到无法将儿童小提琴应付自如.电影大概就是艺术,而非事实,我笑自己何必如此锱铢必较.
五张用来占卜的扑克牌,带出了围绕一个红色小提琴的不同时空下发生的故事.对第三个故事印象深刻,我似乎终于懂得了之前佐治老师说出的那句"需要有良好的心脏才能住在维也纳这样激昂的城市"的话,两个真心相爱的人会是如此疯狂,更无消说是两个真心相爱的艺术家,他们在疯狂和激情的创作中成为了彼此灵感的源泉,或者郑重起见,你可以换用"担当"这个词汇.而源泉的介质:spirit或sex,因人而异.
说到红色小提琴对电影从始至终的贯穿作用,我不得不提到另外一个也具有相同作用的场景--拍卖会现场."你好韦先生",这个场景来来回回重复了数次.在这个过程中,不同的人呈现出了各具特色的精彩表现.贫乏的暴发户面对着货真价实的红色小提琴时只会说:我了了,这琴它没什么特别.贫乏的分析员也只会说:我拥有它之后会拆开它,研究它每一部分的构造...只有真正的鉴赏者会停止出价,因为它知道这乐器因包含了太多的故事和感情,已经无价可拍.
也许我该在最开始就告诉每一个已经选择看这篇文章的人,这并不是一个神童的故事,也不是一个赞美神童事迹的文字,如果你喜欢励志书籍喜欢名人传记喜欢绯闻轶事,我该早点劝告你黯然止步.以免,你会抱怨和诅咒起,我和月亮的关系.
久违,北野武 灰蓝的天空,咆哮的海,哭丧的脸,我想这属于典型的日本特色,顶多可以在之前加一个"我认为"的形容词,算是炫耀我的公私分明.看日本电影,不是太过欢腾热闹就是太过萧瑟闷骚.而他们的代表者,似乎分别就是堕落的av女和bt的中年男.
片子很闷,北野武的脸总留存着大逃杀中那个老师的印记,令人在恍惚中惴惴难安.现代的医术不能创造奇迹,日本电影似乎不能,你说你说这到底是谁的错?何度说:"这不是你的错,也许我该买顶贝雷帽".
当抢劫的预设进行完毕,警察先生陪妻子远离了这全部的必须,必需的工作,必需的责任,必需的无奈,必需像禽兽一样的无情,当他们在车里玩起猜扑克的游戏,一个真理出现了.那就是:男人博得女人的欢喜,是那样轻易,轻易到只需要一面反光镜.女人还是傻一点比较容易开心,而且还是两个人的开心.
电影放映到1小时6分,花火出现了,在之后的画面中,如果我没有记错和疏忽的话,这久久等来的绽放也是整部影片中唯一的一次.并不是我想象中日剧该有的样子,但是确实是我想象中北野武片子该有的样子.谢天谢地.
全片结束,灰蓝的海.浪花,也不怎么白. 性,谎言,录像带对这部电影先前的期待可以概括为四个字:久仰大名.于是我没有犹豫地用影片本来的名字作为标题. 开篇以医患对话开始.在安妮霍尔中也有关于心理治疗的那一部分.这让我对西方人的这个习惯有了莫名的好感.正在接受心理治疗的女主人公安对她的心理医师说:开心也没什么了不起.典型的酸葡萄心理.她大谈垃圾,排斥性事,不喜欢家里出现不速之客...这样的女人的确挺让人忍受不了的.大概不仅是他丈夫约翰会因此困扰.她把婚姻生活的好处说成是安全感,而安全感的解释起初就是一幢属于自己的大房子和在律师事务所当二当家的老公.这样的标榜未免显得牵强.但是你知道,女人么,就是女人.影片最后安找到了真爱格伦,也许他并不能满足她之前对安全感的定义,但是她的确感受到了安全感的爱情.我应该评价奇妙还是讽刺?
约翰在和哥们通电话的时候在办公桌上把玩着自己的结婚戒指,让它象陀螺一样不停的旋转,之后随手拈起,貌似这戒指代表的爱情本身也可以在他手中操控自如.约翰就是这样一个人,他会期待热闹的足球比赛也会期待深夜主动上门的小姐,他还把戒指当作吸引其他异性的标志.喜欢纵火的男人.我知道大多数男人都爱玩火,但不知道男人们也都热爱植物.第一次约翰与妻子的妹妹辛蒂亚偷欢,鬼鬼祟祟的进门时送给她一小盆盆栽植物,多么有趣.更有趣的是,满屋子都是各种各样的绿色植物.
刚才忘记介绍格伦了,他是那种我第一眼就会喜欢上的男演员.当然,我应该介绍一下他在片子中的状态.约翰说他是自己大学时代的好朋友,他们之前很像,但是后来越加疏远.虽然格伦自己并不这样认为.格伦在第一次与这对夫妇在家吃饭的时候说"骗人的人是第二等最差劲的人,而第一等是律师."约翰当仁不让二者兼修.但是其实他这时说的其实是他自己,骗子最后时他形容自己:"说谎像酗酒一样始终想戒掉,我通常不以言语来表达感情,这样常会吓倒别人.尤其是我和我亲近的人."不过他最终还是选择了诚实不是吗?
作为自己姐姐情人的辛蒂亚,是一个十足的性开放派,她鄙视姐姐的保守和老土,在男女之间的事情上总要和姐姐反着来.但是当她认识了格伦之后,一切都改变了.她决定走出这种尴尬而无趣的三人状态.这样说你一定认为她爱上了格伦,其实不然.促使她改变自我的是格伦为自己录的录像带.录影的内容关乎性的自我剖析与解释.也许只有真正的说出来,无论是说给陌生人或自己,都是认清事情的一个好方式.约翰受到拒绝以后说事情变得越来越复杂了,而辛蒂亚则说:不,是变得越来越简单了.
安对妹妹辛蒂亚也没什么好感,感情么,毕竟是互动的.当她发现了丈夫与妹妹的关系后,在耻辱与伤感的情绪下找到了格伦,保守的她却主动提出要求录影.录影之后的安回家便同约翰提出了离婚.在充满谎言的现实,和坦诚的录像之间,哪个更复杂哪个更简单?哪个更虚幻哪个才是真理?性,是整个影片围绕的核心内容.谎言,穿插其中.录像带是承载工具,其中包含的,是没有谎言的性价值.约翰是谎言,录像带是格伦,性(ting)这件事据说无人幸免.当然不仅针对打得火热的约翰和辛蒂亚,也包括"没有兴趣"和"没有能力"的安和格伦.
电影最后,安送给辛蒂亚一盆绿色盆栽来冰释前嫌,像约翰曾经常作的那样.但这次的确不同,我想,这次一定是辛蒂亚最快乐的一次.
信任的常识 如果熟悉布列松,那么一定会对戈达尔的那句"布列松之于法国电影犹如莫扎特之于奥地利音乐,托斯托耶夫斯基之于俄国文学"的评语耳熟能详.看布列松的这部让其拿到某届嘎纳电影节最佳导演奖的电影,让人在对独立艺术问题的思考之外,还会想到了货币流通的若干问题.
<金钱>是bresson的收山之作,取材于托尔斯泰的中篇小说.很多人都做过关于先看小说还是根据小说改编的电影之类的讨论,个人看法是:相得益彰的事物最好不要做无意义的讨论,况且还要考虑到不同的个体情况怎样.至于本片,倒是可以先看文字.因为影像基本还原和弥补了小说的脉络梗概,也没有过多的聒噪和不适合.
影片最开始出现的男主角竟然是连心眉,这个是我最讨厌的.据说那些"有幸"拥有连心眉的人内心狭隘不堪,更不用提什么美不美观的问题了.
一张500法郎的假币.在它无辜的流通生命中会担当起更多的责任和考验更多的人性.巧的是,前几天,我还陪别人图谋花出一张50元人民币,假的.内心惶恐不安也终未得逞,虽然在被人识破之际不断要遭受一样的非议和内心良心的拷问,但是仍旧不甘心这么倒霉的事情摊到自己的头上.虽然我们时时都在提防收到假币,同时也在想尽办法花掉无意中被砸在自己手里的那些,总要尝试再继续把它和霉运一起传递给下家,无人例外.从学生到杂货店老板,再到修水管工,我原本以为男主人公是那个有着连心眉的家伙,结果是那个可怜的水管工,他叫伊万.一个对对方充分信任的可怜鬼被一个已经处于充分不信任他人状态的没人性欺骗的过程,循环往复的发生,一个关于信任的话题.就像<lost>里locke说过的那样,人与人之间的信任感是那样脆弱而艰难,建立起来本就不易,一旦毁坏,更是难以修复回从前.
到底怎样我们才能真正坦诚地面对自己的良心呢,影片里的一个男孩给了我们一个答案:等我变成有钱人的时候,我也可以做好人. |
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