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2月21日 开始是动词In the beginning was the word.The word proselytised with its message, copy itself unceasingly and forever.
----<旧约·创世纪>
很久没有更新了,最初的狂躁和止不住的倾泻之情似乎随新年的来临而戛然而止.也不是全因为忙,也许应了斌斌同志那句话:人品问题.我一直登陆不上来.还以为台湾又地震了.鉴于我已开始在媒体就职,虽然传播度有限,还是不敢打诳语.就此闭嘴.
越热闹越寂寥.拿着一本钟爱有加的<恶之花>,5,6天都没翻过去几页.年前卫生大扫除的时候从床底扫出了一张yoga年卡.去年办的了,没去过几次,s送的,上面还有她的电话.于是轻轻拨了出去.这个曾在少年宫陪伴我度过幼年记忆中每一堂不太愉快的舞蹈课的姐姐,今天已然嫁为人妇.谁能想到原来的她信誓旦旦的敲着我的脑门说要独身主义,说不当作家就做妓女的?时光倒退10年,她能把自己现在的状况笑死.
现在她自然没当作家,而成为了一个健身中心的教练.电话里,我们聊了将近一小时.我知道她最近不去教yoga了,因为肚子里竟然有了"异物"...靠,没天理.那不是我明年也要开始给别人封红包了.和小时侯一样,我把最近的状态和心事全部告诉她.她于是又送我一张新卡,一个劲儿地力劝我再去上课.说这半年坚持修身养性,不爱不恨不喜不悲,便会有新的收获.我又不想立地成佛...
新卡在手,看在她面子上实在也不好不去.连续2天.发觉自己平衡能力这么差劲,教练说是我心神不宁.我沉默地注视着她像橡皮泥一样柔软的示范动作,几欲僵硬着倒地而死.我喜欢那个哈巴狗式.做那个动作时她说其实我的身体条件异常优秀.
不知道是不是高温与体质有冲,我妈把耳朵流血和不断呕吐的异常反应都说成锻炼所致.作为谈判条件,我答应老妈不再戴耳机睡觉,也不再乱吃药物和抽烟,用公放听古典音乐...损失惨重的不平等条约.
<牺牲>是比恶之花更象征主义也更文本晦涩的一部剧本,我相信大部分是因为翻译原因."开始是动词,那是为什么呢,爸爸?"我们也不禁要问:"导演,开始是动词什么意思?"看来译者比谷歌更厉害,估计是把word和verb混淆了.那种荤不吝的游戏状态让我很自然的想起"fuck the ragulations"的电影台词.显然翻译的失误并没有太多影响到我的阅读.因为我要承认我本来也看不懂...也许应该停止意淫回归影象本质的.
说到意淫,有这么一个小故事: ...
那个人家住费城,小时候很穷.他走进一家银行,问道:"劳驾,先生,您需要帮手吗？"一位仪表堂堂的人回答说:“不,孩子,我不需要.”孩子满腹愁肠,他嘴里嚼着一根甘草棒糖,这是他花1分钱买的,钱是从虔诚、好心故妈那里偷来的.他分明是在抽泣,大颗大颗的泪珠滚到腮边.他一声不吭,沿着银行的大理石台阶跳下来.那个银行家用很优雅的姿势弯腰躲到了门后,因为他觉得那个孩子想用石头掷他.可是,孩子拾起一件什么东西,却把它揣进又寒伧又破烂的茄克里去了.
“过来,小孩儿.”孩子真的过去了. 银行家问道:“瞧，你捡到什么啦？” 他回答:"一个别针儿呗." 银行家说:"小孩子,你是个乖孩子吗？"他回答说是. 银行家又问:"你相信主吗？--我是说,你上不上主日学校？"他回答说上的. 接着,银行家取来了一支用纯金做的钢笔,用纯净的墨水在纸上写了个"St.Peter"的字眼,问小孩子是什么意思.孩子 银行家告诉他这个字是"圣彼得",孩子说了声"噢!" 随后,银行家让小男孩做他的合伙人.把投资的一半利润分给他,他娶了银行家的女儿.现在呢,银行家的一切全是他的了,全归他自己了. 我叔叔给我讲了上述这个故事,我花了6个星期在一家银行的门口找别针儿.我盼着那个银行家会把我叫进去,问我:"小孩子,你是个乖孩子吗？"我就回答:"是呀"他要是问我"St.John"是什么意思？我就说是"咸约翰".
可是,银行家并不急于找合伙人,而我猜他没有女儿恐怕有个儿子,因为有一天他问我说:"小孩子,你捡什么呀？"我非常谦恭有礼地说:"别针儿呀."他说:"咱们来瞧瞧."他接过了别针.
我摘下帽子,已经准备跟着他走进银行,变成他的合伙人,再娶他女儿为妻子.但是,我并没有受到邀请.
他说:"这些别针儿是银行的,要是再让我看见你在这儿溜达,我就放狗咬你!" 后来我走开了,那别针儿也被那头吝啬的老畜生没收了. ... 人可能猜到小说的结果,但是猜不出的叫做生活.开始是动词,他在她的本子上画来写去,她甚至现在还留着那蜘蛛字迹;开始是动词,他喝酒她吃菜,彼此从没照眼哪怕一次;开始是动词,他帮她当了苦力,她说哥,谢谢你,下次请你丫吃饭.终于有一天,他吻了她,抱起她转了多少个360度的圆圈,她幸福得快鼻子流血.但是动词只是开始,过程是100个1000个牵扯各个结局的不同开始.介词从什么时候,在什么地方,最近她一直问为了什么,可即使他也从不能开解,于是她又开始自问为什么一直要问他为什么呢?多么愚蠢...
如果生活能像<the scientist>唱的那样back to the start.这回,就用形容词.
亲爱的他很好...
可爱的她很幸福...
2月14日 别人的生活 面对一部突如其来的爱不释手的电影，似乎让人反倒没有太多话要讲.也许是整部片子稍显严肃而沉闷的气氛,导致了我的失语,或许是什么别的.一部看上去非常“政治化”的电影，表现了斯塔西部门的窃听行动，但在“迫害”这一方面却没有给人以尖锐的刺痛感.冷寂的影调和节奏的掌握都很出色,气氛上的渲染也着实很到位.
不能不提的是演员的表现,代号为“HGW XX/7”的窃听专家威斯勒的扮演者从始至终面无表情、看上去无比冷漠，却让大多数观者读出了主人公内心的孤独和潜藏着的丰富感情. 想说的不是电影,而是特殊时代的特殊生活.当柏林墙倒塌，斯塔西随之消失时，钳制人民思想的前东德文化部长对剧作家德瑞曼说：“你现在想写什么就写什么了,这样的国家不是你们想要的么?可是,现在的联邦德国就是你们艺术家想要的吗?还有什么好写的呢，人们没有信仰，没有热爱，这就是一个自由的联邦德国，还有什么意思？”这句话听起来讽刺有加，显得“话外有话”.德瑞曼并没有作答，倒有些像创作者自己的概叹.不讲道理的文化部长此刻的话听起来似乎不无道理,令我不禁想到另部片子<生活在别处>里的话:那是政治诉讼的时代,迫害的时代,禁书成堆的时代,到处都是通过所谓的法律进行谋杀的年代.我们应当为它作证,那不仅是恐怖时代,也是抒情时代.
在19cm*19cm的特殊编码打字机,也是世界上最小的打字机下,打出了这样一篇充满诗情的报道:
古往今来没有一个政府像社会主义政权一样,中央关注现实中发生的一切,深入到每个人的生活.一个人每年要买平均2.3双鞋,每年平均读3.2本书,每年有6743名学生以全优的成绩毕业.但是有一项统计是不能公开的,也许这些数字可以归到自然死亡里去,如果你打电话到安全局去问,每年有多少人因为被怀疑与西德有来往而自杀,安全局的工作人员肯定会沉默,然后会详细记录你的名字,这是为了国家安全.死去的人才是为了国家安全,也是为了幸福.1977年起,民德不再统计自杀人数,我们所说的自杀,这已经是最好的结果.因为他们不能忍受自己那样活着,没有流血,没有热情,他们只能选择死亡.死才是唯一的希望.自从我们9年前开始停止统计自杀人数,欧洲只有一个国家死亡人数高过东德,那就是匈牙利.然后殊途同归,我们都会实现社会主义,其中最引人注目的是艾斯卡,一个伟大的导演,我今天要写的就是关于他的故事... 就像古代的某些文人才子不是文必秦汉便是文必唐宋一样,近代国人也经历了一段文必西方的时代.大多数文艺工作者总是认为创作源泉的遏止最根本在于社会体制问题.不可否认的是在一些文化传播与接受方面,我们需要走墙外开花的路子,比如地下电影.除了应付社会体制问题,体制内的后院问题同样也是不可忽视的部分.究竟什么样的问题,才是问题.体制既然是不可用一个转身视而不见也无法用一个中指就能鄙视掉的,那么与其诅咒诋毁,不如从容应对.创建事业的激情终究要靠个人的热爱与诚挚.在一条看似艰难的路途上举步维艰却艰难举步.战胜的最终是自己而已,而战胜自己往往是我们最大的胜利.<南周>做到了,龙应台做到了,李银河做到了,阿伦特做到了.还有更多的人......
说到这里,似乎言语中有过多的压抑,那么就一起来回味下片中的那个令人记忆犹新的讽刺总书记的笑话吧：
昂纳克起床后，推开窗户向太阳说：早上好！太阳。
太阳：总书记早上好！ 中午，
昂纳克：太阳，午安！ 太阳：总书记午安！ 黄昏，
昂纳克：晚上好！太阳。 太阳：…… 昂纳克又问一遍：太阳，晚上好！！
太阳：总算到了西边(西方)，不用鸟你了 看,残酷的时代里,人类造就出了多么经典的文本.
 2月13日 人生若皆如17(摘转满格)>>> 写文的时候段落前面空掉两格，那是为了放你的名字。在每次深呼吸之后的静默里，你总是最优先的存在。而我并不习惯空格，我要你充斥在字里行间每一寸密密的倾吐中。我要你无处不在，膨胀到比整个宇宙都盛大。 贰月贰日。这样的日子比生日还要喜悦。如是，到了贰月贰拾贰我估计会疯掉的。没有悬崖一般倾泻的祝福，内心的丰盛就是给自己最好的礼物。好像打开相机却看到红色感叹号警示内存不足，多帧画面是满满光阴的连缀。取舍或对焦都已是多余。心脏那个位置上已经满到容不下任何补苴罅漏。 贰月满格。推不倒记忆崩坍的泥墙。摸索而犹疑。以期为人稔知。 >>> 身体里带着福音。我要把它讲给谁听。 哑巴注视我，露出世界上最静谧的微笑，我知那是他的回应。而身为大多数的你，即便知晓也不曾了解。 我带着你行走，从日落到天明。我们都变成了小灰尘，飘飘摇摇地浮动在空气里。贴着自动扶梯颠跳着上台阶，迎面大风，飞舞的发丝满怀热量。我迈出的每一步都历经了你给的允诺，所以那是引航的坚定盘踏。 贰月将是梦的知觉存活。无比真实的比照片上真实一百倍的面容，在蓝色白色甬道里穿达。梦，就是你的气息成了整个世界的感觉。你住在我心里，长久地住在里面。所以不管我去往哪里，都不会孤单的。同时那也是属于人格的强韧和完整，永远不会被搁浅。你住在那个窗口里面，假设的那片黑暗，确定不移不曾更替的希望所在。以致望不见其他。 If I were you。念叨了无数次的虚拟语气。我宁愿成为你。我的心不习惯感受幸福，或许住到你心里也好，在你心里世界就看不到我了。我要住进来，住在水边，看血红色的海水一浪一浪漫过脚底。 >>> 任何流状介质暴露在空气中都会慢慢觉出寒冷。
任何压抑情绪憋闷在心中良久都会逐渐凝固滞结。 时光于我终是静止。掩埋于深土的古莲子透露说那也是一种等待的状态。静止地猜虑静止地妥协，即使是在理所当然直行的道路上莫名左拐的乘错车的公交，也是完全相同的静止的座位。 我会找到那些留在原地和尚未破茧的回忆的。我们的经历是一条摇摆在大河上的游船。当它们凝固的那一刻，它们就不是事实，而是意见了。 我告诉你，不会有以后了。不会有以后的经历了。绝对没可能。 >>> 世界这样荒芜。寂静深不可测。而你存在于不是我身边的某一处，灼灼地发亮。那个地方或许是你们的华丽舞池或契合暗涌。亦或许是那颗星深邃凝视着我的无穷尽头。 我这样地相信着，如同相信着你是我前世的生。没有缘由就会爱至落泪。 >>> 吕克贝松的最后一部电影，亚瑟和迷你王国。孩童无比单纯的枕边童话。勇气与希望。等待与爱。亚瑟摊开手掌，里面洒满从下水道顶盖上渗漏进的丰沛日光，然后他找到了希望。身边的孩子们眼见坏人被打倒爆发出的清脆笑声和欢呼，如同睡前耳朵里面叮叮当当银铃般敲打的阵阵耳鸣，充满了美丽的幻觉。鼻腔酸涩。忽然感觉自己因年轻而美好。
特拉克尔在诗集扉页上写：当濒临死亡的存在瞬间，感觉到，所有的人都值得去爱。当清醒的时候，你感受到世界的残酷，其中有你不可推诿的过错。你的诗歌只是一个不圆满的赎罪。 树枝投映在落日或朝阳光华中的残影总让我觉出生的渺小。而更适合的黑暗是令我感觉强大与自由的唯一布景。 记得吕克贝松在访谈中所说：我是一条鱼，终是要回到大海里的。 据说,写文的女生是90年代生人,也就是说,满打满算,最多也只有17岁而已.
我一直在想,为什么女人总是对过去念念不忘
想到也许的两个原因:
要么是她爱上忧伤爱上抒情爱上记忆惟独爱的不是一个男子.
要么就是她足够纯真和善良.
金基德的<时间>令人绝望
你还在等他吗? 有时等有时不 有时候我忘记了 我对时间很恐惧
时间让一切都变了 你最后一次哭是什么时候? 今天早上 因为一个男人? 你最后一次笑是什么时候? 很久以前了 为我笑一下 2月12日 礼仪之邦,许牛逼不许抬杠转个谜语:
1.乌龟的屁股
2.乌龟倒立 3.乌龟翻筋斗 4.大乌龟背上背个小乌龟 5.三只乌龟，中间那只忽然便便了 6.乌龟屁股长疮 7.乌龟屁股都一个样 8.乌龟第一次当小姐 9.乌龟下蛋 10.乌龟打架 谜底： 1.规定（龟腚） 2.上面有规定 3.一个又一个规定 4.上面又有新规定 5.哎呀，中央的规定又变了 6.烂规定 7.中央统一规定 8.新规定出台了 9.一个规定又生出许多规定 10.规定有冲突 发改委称春运期间以恢复票价名义涨价不合规定 发改委：规定范围内浮动票价不属于春运加价 2月11日 闷骚如我 看吕克·贝松片子时候淅沥哗啦的流眼泪,从一本书到买woody的全套电影.曾经用一个镜头或者一句台词拿来拷问是哪部电影,也曾经很正经的要求与人私奔...我是彻底被艺术青年"毁"了,不过那才是生活.光芒四射.
有段文字这样描述:
文艺青年通常是热爱人生和热爱艺文人生并置各半的文艺青年。文艺青年不开节目骂人，因为文艺青年骂人通常不用引经据典。文艺青年通常比较波西米亚披头散发语无伦次，凑钱看小剧场或是凑钱想要拍电影，然后在剧院门口抽了满地苦闷的烟。文艺青年极有可能因为无法收看《乌来伯与十三姨》和《负君千行泪》而难过一整天。文艺青年青春期大多会为写诗发春过一次，并且文艺青年通常相信自己是外星人。文艺青年过着自己小小偏执而任性的大梦人生。 我不是文艺少女,也不是这个圈子里的人,说实话我就是一太阳下面电脑前面跑新闻爬格子的.但在我心里,文艺青年都是好孩子.因为他们足够真实,也足够诚实.诚实有时让人无法容忍,于是选择平和的方式各自投奔各自的人生.正应了我之前说过的话:"我敬重地看着他们向前的背影，而却不会离开自己的路...".
被挑醒的梦想却结结实实地保留了下来,我觉得也许我未来的征婚准则里会有如下几条:
1.拥有一千张以上影碟. 2.其中敬请不要出现<无极>,<黄金甲>,<爱的色放>之类字样. 3.喜欢,或至少不排斥woody allen. 4.将2奉为圭臬的趁早滚蛋. 5.解释权归老娘所有. 我是个很好伺候的人,本来只想写一条,后来觉得自己很可能由此嫁给一个贩卖盗版盘的主儿,就谨慎的加了第二条.文艺青年有可能去卖碟,(高中时喜欢涅磐,都是在学校的音乐节跟一帮摇滚青年买的,他们还会很敬业的讨价还价因为确实是自己的钟爱).但是卖碟的应该很少因此成为艺青吧.(若有请组织大家去参观).第三条就像<图雅的婚礼>里面那女人说的,我答应嫁给你,但是前提是你得同意和我一起赡养我前夫.love me,love my dog.你讨厌我最喜欢的,我怎么受的了你? 第四条是对第二的高嗓门再次强调.五则是给自己一条退路.万一万一,就算卖碟的伪艺青存在的可能性只有万分之一,我也不能把自己的一生在万分之一时儿戏一下不是.
其实也不一定要找个盘贩子,还有一种办法,就是去电影院工作.(但是片子质量难以保证,而且是越恶心的次数看的越多)这样的生活不知道到底什么样子.想起一部高中看的大概叫<花眼>的片子.是唯一我称的上＂喜欢＂的老徐的电影.我仍旧记得那个因为在阳光下流泪，于是眼睛里留有一个被阳光灼烧痕迹的引座员LALA，那是一段破碎的彩虹．因而，她只能寄生于黑暗的剧场里，用这双奇特的眼睛收集着电影院里每一个人的秘密．
(转)
她一部电影要看上百遍
同样的罪行 同样的场景 她工作的时候总是一个人
她帮人领位 找最后一把椅子 或是第一排的位置 大银幕上日日夜夜的爱情对白
就象风一般在她耳边来去 她就这么看淡了别人的爱情
但有的时候 一个画面也会让她感动 她在黑暗中奇怪地生活
在这条魔力大道上 她永远遮掩着她的绝望 她静静地不去打扰那些情人们
他们闭着眼睛 错过了电影画面 她把梦想连同冰激淋一起出售
一个微笑不经意地划过 她的唇边 拿着手电筒的她
感觉自己很美 可以去做电影明星 有的时候剧场里空无一人
整个电影就是她的演出 她就是英格丽褒曼 她看着来来往往的人群
那些她熟悉的人们 那些冰冷的人们 从来不说一个字 从来没有人
与她握手 她的眼泪于是流下来 在银幕上出现“剧终”的时候 这就是一个女领位员的生活,闷骚如我.
牛肉鸡蛋的压力 昨天社里聚了个餐,这才把人基本认了个遍,一群无政府主义的新闻饶舌者,搁平时除了门口的接待和卫生员,基本上从来没人按时上过这本应朝九晚五的班.高兴的不是不用上班,而是不用在公共汽车上挤破本人的脑袋,当然别人的脑袋我也没兴趣.
王小波曾做过这样一个好笑的假设:若有人常把一辆自行车放在你门口的楼道上，挡了你的路，你可以开口去说——打电话给居委会；或者直接找到车主，说道：同志，"五讲四美"，请你注意.此后他会用什么样的语言来回答你，我就不敢保证。我估计他最起码要说你“事儿”，假如你是女的，他还会说你“事儿妈”，不管你有多大岁数，够不够做他妈.现在在北京坐公交车,这个"妈"就像家常便饭一样经常被充满"激情"的人们吼过来又吼过去.没完没了的骂.其他人,则像永远睡不醒的梦游者一样木讷,没完没了的看,或在,没完没了的笑...
肯德基最新牛肉鸡蛋汤的广告真是与时俱进顺应时事,多充分的生活来源.要借助车外人的力量来做超人以便关门还不是常事?有时还能因某些特没荣辱观的人耗个半来个小时.我知道其实这么说很不地道,谁不赶着上班,谁想再等个十来分钟去盼个也许更没谱儿的"下一班"?要么你有点力气,要么就去学点儿技术.两者都没有,勇气和智慧就变成不可或缺的部分.是的,迟到的勇气,和跟领导辩解的智慧.
公交车的门等同于地狱之门,因为无论门口的人再怎么想往上面挤,中间的人谁都不愿往里哪怕再挪动一步,活像具具死尸矗立.这就是国人的自私.把连岳在<不要对自由做有罪推断>里说的话换一下：一想到别人也要上车,心里就不爽,这样的人构成的群体是不会进化的；一想到别人还没有上车，心里就不爽，这样的人构成的群体才配得上人类的文明.
我给民工让坐的次数最多.不管年迈,还是年轻.这可不是矫情.都是回乡的人,扛着大包上车的他们要把这个地方的人的疏远和和异样的鄙夷一起打包带走么?城里人的穷架子穷虚荣穷优越的劲儿不知道都是哪儿来的,欺软怕硬的骂骂咧咧更是给我们丢人现眼.跟曼佗罗讨论过怎么跟这帮城市傻b死磕...民工就像座真空的山,扔过去无论什么,他都没反应.沉默,永远低头的沉默.最硬气的是二元结构这个话题.什么道理,不是道理,说的多了也便成了理了.这道理怎么那么多人深信不疑?沉默的螺旋啊.
他们满心欢喜着,可以暂时从这个冷漠的城市逃离,向着火车站，向着家的方向越来越近.沉默,是因为没有太多的话,还是谁把你们说话的权利,像sars一样特殊隔离.大大的包,怎就那么大,装了多少年货,多少城市里的新鲜玩意儿,多少年年岁岁不肯离身的物品,多少一年辛劳换回的银子.又带回了多少条皱纹,多少个疤痕,多少被同化的恶俗气息...
身上充斥着呛鼻的低价烟的气息,和人一样也在沉默.他们暗黄的手总是紧紧攥着刚买的票根.似乎是自我在这个陌生之地理应存在的有力证明.偶然相遇却不敢与人对视的眼神,质朴又恐惧...在车上偶而会和同行的兄弟讲起家乡话,诉说着除了他们自己没人能体会的"亲切"和"欣喜"...每一个人都在自己平凡的世界里认真地活着，那种朴实令人动容.在这个时候,我的确觉得身边的味道可能太呛了,以至于熏到了干涩的眼睛...
什么怜悯苍生,什么知识分子的良心,去他妈的你知道最好的一课在哪里么?你知道为什么有的片子里不带一个b却让人觉得很牛b了么?你知道多少知识分子都在地痞流氓一样在饭局上很虚地说"我跟哪个哪个部长的关系",举着5000一瓶的红酒大谈什么"政治",在自己的公司里光明正大勾引外地来的未成年女孩子么...这帮知识分子其实都特把自己当个东西...知识分子没有同情,没有悲悯.都在像债主一样天天讨薪,而知识本身,再也没什么分量,变成了作呕的手段和途径.
喜欢woody,不是因为他和他片子里的女人都够贫,不是因为他肆无忌惮的政治和性幻想,不是因为他性感的小眼镜.怎么说呢,也许因为他会不厌其烦地扯着知识分子极其干净的衣领,直盯在他们胸前遮蔽的浓疮,并且誓死不摘下他黑框的眼镜.哈哈
我更愿意说,这润湿的眼睛,仅仅是因一个女人脆弱而敏感的神经.其他的,都没关系...
2月10日 韩三明与麦兜和山姆大叔一起看的这部片子.一部让人"嘻嘻哈哈看下来却不觉得烂"的片子.
韩三明带着特有的那种质朴和执着重复到:
我就是想看看孩子嘛...
"我不是你哥，我不要你的酒"
我就是想看看孩子嘛...
......
他平举两瓶白酒,一点也不抖
让我想到又一段经典的场景:
麦兜：麻烦你，鱼丸粗面
校长：没有粗面 麦兜：是吗？来碗鱼丸河粉吧 校长：没有鱼丸 麦兜：是吗？那牛肚粗面把 校长：没有粗面 麦兜：那要鱼丸油面吧 校长：没有鱼丸 麦兜：怎么什么都没有啊？那要墨鱼丸粗面吧 校长：没有粗面 麦兜：又卖完了？麻烦你来碗鱼丸米线 校长：没有鱼丸 旁：麦兜啊，他们的鱼丸跟粗面卖光了，就是所有跟鱼丸和粗面的配搭都没了 麦兜：哦~~！没有内些搭配啊……麻烦你只要鱼丸 校长：没有鱼丸 麦兜：那粗面呢？ 校长：没有粗面 韩三明和麦兜好像,他们都活在自在自为的世界.在别人看来,那个世界贫乏而缺乏智力,于他们自己,却是一个永不枯竭带来感动和坚持的桃花园.片子很好,但吉光片羽,不复记忆.正是因为嘻嘻哈哈的地方太多了,想不到的地方太多了,贾脑袋里牛b的地方太多了,于是我这凡人裸着眼睛只得感叹:我主沉浮,他主光芒...没辙,谁让咱是个,门外的姑娘 2月6日 每个人的一生,都是一次远行兴奋与浮躁都随着每一年的日历丢在了垃圾箱中,当他拿着他重新录制完成的专辑出现在我们面前的时候,我们都暗暗的怀疑着对方还残留的那点激情--歌者与听者的爱与相信.
<出门> 歌词来自卡夫卡的一篇散文,97年开始在全国的电台播放,但没有几个人,记得自己曾经被这样的声音深深打动过.包括我.那种一人在外的异乡人对前路悲观但坚强的憧憬,很难让一个从没出过远门的女人彻底理解,却很冲动着,想给他哪怕只是一时的温存.女人,你就给他多一点再多一点的温暖吧,因为你可知道,在那条他即将独自踏上的路旁,有多少荆棘,多少孤独,多少失望,多少悲伤... 出门 /卡夫卡 尹吾 仆人没有听懂我的话，我便自己走到马棚， 给马备好鞍，骑了上去。 远处传来了号角声， 我问他，这是什么意思。他说不知道， 他什么也没听到，什么也没听到。 在大门口，他叫住我， 问：“您骑马上哪儿去呢，我的主人？” “我不知道，”我说， “只是离开这儿，离开这儿。 离开这儿向前走，向前走， 这就是我达到目标的唯一办法。” “那么您知道您的目标了？”他问。 “是的”我回答， “我刚刚告诉你了，离开这儿， 离开这儿，这就是我的目标。” “您还没有带上口粮呢，”他说。 “什么口粮我也不要。”我说， “旅途是那么的漫长啊， 如果一路上我得不到东西， 那我一定会，死的。 什么口粮也不能搭救我， 幸运的是，这可是一次， 真正没有尽头的旅程啊！” 不是所有歌声都掠过耳旁,而不留在心上
<请相信>
<我不相信> "或许我们追求了一生,却要从追求本身寻找" 不会每天给电台打热线去增加那些音乐的点播率,也不一定写一张友情回执来暴露自己的冲动,但当拥有这张专辑的同时,我们便拥有了尹吾的整个身心.当音乐终结在自己的每个夜晚,你都会在心里对他说一句:这可是一次真正没有尽头的旅程.
那些鼓吹呐喊的人会被冷落在一旁,只有那些仍旧没有从泥沼中爬出来的人才会倾听他的呐喊.尹吾们咏叹生命,批判现实,鞭挞沉沦...然而有一天他们也会随着光阴,目睹自己营造的幻想世界土崩瓦解...但是他说,他唱"不是一切呼唤都没有回响/不是一切种子都找不到土壤/不是一切歌声都略过耳旁/而不留在心上"(改自舒婷的诗<请相信>)
相信他吧,相信呐喊的时代会坚强地记录在他的歌声中.我们可以在聆听的时候忘记尹吾,然后打开自己的心灵,去体会一种日渐冷漠的人情,那些在黑夜中各自逃走的故事.
请相信 /舒婷 尹吾 不要 不要睡去 我的朋友 路还很长 不要失去心中的希望 虽然 我们有过 破碎的梦 受伤的心 也曾 为光阴的遗失而痛心 也许你已经意冷心灰 也许你已经怀疑一切 可我还是要这样对你说 请相信 不是一切呼唤都没有回响 不是一切损失都无法补上 不是一切星星仅只是黑夜而不报告曙光 不是一切梦想都甘愿折断翅膀 不是一切种子都找不到土壤 不是一切歌声都掠过耳旁而不留在心上 虽然生活不断摧毁了我们的梦想 却有一些损失已无法补偿 但是希望不懈为他而斗争 请把这一切放在你的肩上 请把这一切放在你的肩上 有人说尹吾"为文学插上了歌声的翅膀",还有人问:"舒婷是谁?是你女朋友吗?" "表达和诉说,并不一定需要以他人为对象,只是想痛快的说出来,写下来,或者干脆就是哭出来,喊出来." "我并不天真到认为,这些歌会获得所有人的好感乃至共鸣.这些歌是为我自己而唱的,但如果有人喜欢,那我也会为他们而唱." 我不相信 北岛 尹吾 我不相信 天是蓝的 我不相信 雷没有回声 我不相信 梦是假的 我不相信 死无报应 我不想安慰你 在颤抖的枫叶上 写满关于春天的谎言 来自热带的太阳鸟 并没有落在我们的树上 而背后的森林之火 不过是尘土飞扬的黄昏 但我相信 你的眼睛 但我相信 滚烫的泪 我永远相信 你的叮咛 我永远相信 这个夜晚 即使明天早上 枪口和血淋淋的太阳 让我交出自由 青春和我的笔 我也绝不交出这个夜晚 绝不交出你 让墙壁堵住我的嘴唇 让铁条分割我的天空 只要有心的跳动 就有血的潮汐 而你的微笑 将每夜升起 在我的小窗前 唤醒记忆 在一部叫<洛奇>的电影中,洛奇和他的女友有一段对白:今天是感恩节/什么?/今年天是感恩节/对你,是的,对我,是星期四 在<哪里有家>中迷失的情感, 在<各人>中支离破碎"我们微笑/相互点头/很高雅/我们很讲卫生/你和我各人各说各人的事情/各人数各人的手指头/各人发表各人的意见/最后我们/各人走各人的路/在漆黑的夜里/各自逃走" 听厌了世俗,看厌了生活的尔虞吾诈
于是有了 <好了,好了>"好了好了我接受全部的失败/全部的空酒瓶子/空空的钱夹子/好了好了不要再说了/我知道我明了/生活是一次机会/仅仅一次" <世界是个动物园>"为了生存/各显绝招/胜者为王/败者为寇/为了生存/得狠掐狠咬/我站在一旁/看得心惊肉跳/你若问我/ 想要什么/一张大饼,和一个女人" 歌句的诵读,且歌且语,沙哑的气氛,使歌者半置事外,半置事中.灵魂的战栗,从他的,搭乘着旋律,到了我的,我们的.我们的.
<每个人的一生,都是一次远行>
原先想好的许多话 却不知如何来表达呀
只有风儿在耳畔低唱 不要回望 不要徬徨 昨天的故事已背在行囊 明天的希望还在路上呀 每个人的一生 都是一次远行 不知在哪个路口还能相遇 说好了不会流的泪 就在转身的那一刻 悄悄涌出了眼眶呀 他说<我不相信>,他说只要有心的跳动，就有血的潮汐 或许,是的,<或许>
一个人要把肉身放在岁月的砧板上 煅打多少次 他的心才能坚冷如钢 一个人要让泪水浸泡过多少次 那他的眼神 才不会迷惘 或许我们追求了一生 仍要从追求本身寻找
或许答案不在远方 而在你我的心上 一条路要走多长 才能抵达远方
一首歌要唱多久 人们才不会遗忘 一条河要绕过多少 多少高山 多少峡谷 才能看见海洋 或许我们追求了一生 仍要从追求本身寻找
或许答案不在远方 而在你我的心上 一朵花该怎样绽放 才能给所有善良和负重的人们 送去安慰 和生活的芬芳  2月5日 水果硬糖"作为一个摄影师,很容易发现一个人的表面有多虚伪"
这句话,纯粹扯淡.如果你没看过这部电影(有人说是剧情片,有人归为恐怖片),可以猜测以下这些关键词是怎么联系在一起的:优等生,复仇,秘密,阉割者,变态.巧克力. 不要带陌生人回家,我说真的... 32岁的摄影师和14岁的少女有段有意思的对话:
14:长寿不是好事吧
32:难道你不想活到成年?
14:活那么久干嘛?
等我80岁,还能有什么乐子
32:你80,我就98了
14:哼,那你还能有什么用?
32:你想怎么用我?(深不可测的眼神)
...... 其实深不可测的却是这眼神里的人影."不要喝陌生人手里递来的饮料,这对每个人都适用,不仅仅是小女生."
含着2块酸三色在嘴巴里,洗澡,一直在想电影里一句对白:女孩可以装女人,但不表示她们能做女人的事情...
每天早晚都要上三环编筐,有时候不走运,遇到肉蛋一样的司机,恨不得一脚踹丫下去.每每导致我下车后必须的曲线狂奔,跑下地铁,跑上地铁,跑进麦当劳,跑进胡同,跑出胡同口,跑上大街,跑过大街,跑过中学,跑过报亭,跑进单位大门,跑到自己的电脑前...把自己当作罗拉,或是将要被屠宰的小鸡.女孩终将要勇敢地去做女人的事情.
刀刀说:拥抱你,就像水,融化在水里.这什么混帐逻辑.
我说,拥抱你(620),就像照片,贴在橱窗的玻璃里... 
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